主谋

在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的+\.二$=;十世纪七十年代，名画大!!*盗就%是会%](,光天化日，大;:剌剌走进美术馆，直接[把猎物从墙上取下/放入布袋运=]
,走。看似儿 ]戏的一切，背后主?_谋还要是住在市.郊$、人畜无害的住家^男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞^;[盗宝片叙事公式，改以其擅长的=;;.左翼简约 _主义镜-[头，*`捕$@捉,触犯)艺#术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖)?-。阿瑟多.?夫的抽象画作未必是一个借口，?@但到头来凸显存在荒谬的公\_路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏 和思 ?%%考 的层次。