月神的@=宠儿

　　剧.情@简介*　　这是一部散文式的电影，表现的是@/生命\=在人群里的心灵孤, -单，影片通过时空交叉的:手法，在看似杂乱无章的情: 节里以
 一个枪支经``销商、?一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、]%一个压抑的\警察以及形形色色 /的怪人因为一幅被盗的19世纪的 .!油画和一个 1=$8]! 世纪破损,的陶*瓷[餐 =/盘落和入^不同人手中_的产生的不同故]@事，带出导演+对艺术和生命偶然性的思索，导演让这种戏
:剧(性匆%?_忙了黑色幽#;默和`\人性的[绝望，有着一种对流逝_莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣 。　　幕后花絮　　影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的
* 人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开\!:始于18[/世纪同样结束于这个年代，影\片以^:黑白*画面表述=18世纪女模特在画室[ 的场景有着关于艺术永恒的追忆，而被砸碎的#++瓷盘 /则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对$=观众理清%^:头绪是个考; ;验。
$　　)\片子\里导演以残垣断壁和马蹄下]的碎瓷表
明*[了战争\ ?对于艺术的无情践踏和损害-。同样抽烟的孩子，争夺=,出租车的;\;人`!们=:这,些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看+法，有些细/[+节十分@有意思，那般狂]/;人炸了街心花园后，警察局里按部就班传;`递公文的滑稽镜头-\是隐喻性的。
.同样#，枪支经销商和他妻子举办沙龙，两人在客人/面前-.的温文尔雅和客`\人走后各进各的房间和*情人幽会的 :场面:是对中产^阶级虚伪假面的批#`判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出 %镜头就已经表现了这%-类 ,沙龙的造作和乏味，而]-$.`经典.的场景[:=是出(#现在夫妇俩送客以后，各自回房各 自偷欢，所以好;)@的影像#=#是可以通过画面本身说话的。看 似 @凌乱.=.)的场面里有着作者对于历,=-史和人生的独到见 解。电 影隐晦指(?证了资本主义婚姻的虚假，)+特别是警%$察局探长家里自=@己家孩子一,+起/
抽烟的[$:?场景有着对!=/次.序维护者的.`.疑问)，通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械[?商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题，能够留存的是艺术品本身的价值，而不是艺?术品占有者的名声。　　影片情`#节安排上@,也是比].[较).巧妙的，孩子$%们=(在街头玩耍将玻璃片-放在汽车轮胎下为此后追捕时[ 枪械^@_商,人的束手`]就擒形成了必然*的*-联 系。影片最后许多主人)^公因为各种@* ;原因被杀了，一+方面表示了 %当代:社会的动荡，另一方面又反衬/了人?是过客\ 的主题。　　影片结尾有着]=.*法式)^的忧伤，:@那代表着历史传
承的老屋被#\推土机推倒_，而黑白影像里%,前人的优雅只是记忆里的，导演在这%部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了$ 人的贪 :%念和偶然性里人的无奈。用  一个物`:件作为线索贯穿整部电影的有很多，比
/[如中国的早期影片 《压?岁钱》，但是(，能够) `从中读解出:!深层人文意义的，(此片导演的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第\一部法文影片`]!，它_$在优雅_#的姿.@态下隐喻了生命的-_*/逝去…影片以它深刻的人生寓意而获19\8/4年威尼斯电,;影节特别评审团大奖