月神的@=宠儿

月神的@=宠儿

7.8评分
1984其它法语HD

  剧.情@简介*  这是一部散文式的电影,表现的是@/生命\=在人群里的心灵孤, -单,影片通过时空交叉的:手法,在看似杂乱无章的情: 节里以 一个枪支经``销商、?一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、]%一个压抑的\警察以及形形色色 /的怪人因为一幅被盗的19世纪的 .!油画和一个 1=$8]! 世纪破损,的陶*瓷[餐 =/盘落和入^不同人手中_的产生的不同故]@事,带出导演+对艺术和生命偶然性的思索,导演让这种戏:剧(性匆%?_忙了黑色幽#;默和`\人性的[绝望,有着一种对流逝_莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣 。  幕后花絮  影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的* 人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开\!:始于18[/世纪同样结束于这个年代,影\片以^:黑白*画面表述=18世纪女模特在画室[ 的场景有着关于艺术永恒的追忆,而被砸碎的#++瓷盘 /则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对$=观众理清%^:头绪是个考; ;验。$  )\片子\里导演以残垣断壁和马蹄下]的碎瓷表明*[了战争\ ?对于艺术的无情践踏和损害-。同样抽烟的孩子,争夺=,出租车的;\;人`!们=:这,些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看+法,有些细/[+节十分@有意思,那般狂]/;人炸了街心花园后,警察局里按部就班传;`递公文的滑稽镜头-\是隐喻性的。.同样#,枪支经销商和他妻子举办沙龙,两人在客人/面前-.的温文尔雅和客`\人走后各进各的房间和*情人幽会的 :场面:是对中产^阶级虚伪假面的批#`判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出 %镜头就已经表现了这%-类 ,沙龙的造作和乏味,而]-$.`经典.的场景[:=是出(#现在夫妇俩送客以后,各自回房各 自偷欢,所以好;)@的影像#=#是可以通过画面本身说话的。看 似 @凌乱.=.)的场面里有着作者对于历,=-史和人生的独到见 解。电 影隐晦指(?证了资本主义婚姻的虚假,)+特别是警%$察局探长家里自=@己家孩子一,+起/ 抽烟的[$:?场景有着对!=/次.序维护者的.`.疑问),通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械[?商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题,能够留存的是艺术品本身的价值,而不是艺?术品占有者的名声。  影片情`#节安排上@,也是比].[较).巧妙的,孩子$%们=(在街头玩耍将玻璃片-放在汽车轮胎下为此后追捕时[ 枪械^@_商,人的束手`]就擒形成了必然*的*-联 系。影片最后许多主人)^公因为各种@* ;原因被杀了,一+方面表示了 %当代:社会的动荡,另一方面又反衬/了人?是过客\ 的主题。  影片结尾有着]=.*法式)^的忧伤,:@那代表着历史传承的老屋被#\推土机推倒_,而黑白影像里%,前人的优雅只是记忆里的,导演在这%部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回,讥讽了$ 人的贪 :%念和偶然性里人的无奈。用  一个物`:件作为线索贯穿整部电影的有很多,比/[如中国的早期影片 《压?岁钱》,但是(,能够) `从中读解出:!深层人文意义的,(此片导演的艺术见地无疑是高明的,此片是导演第\一部法文影片`]!,它_$在优雅_#的姿.@态下隐喻了生命的-_*/逝去…影片以它深刻的人生寓意而获19\8/4年威尼斯电,;影节特别评审团大奖

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