远离=越南

　　严格的)(说$/，\!这也许算不上!-[)是一部(集锦影片，而是法国知识分子导演和电 ,影工作者在越战时[%代的一次“良心大行动”，而且*这=:也是不多的@(几部集锦纪 录片 [之中的经典之作。　　 ?在影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富 人.和穷人的战争`，)是富裕的 @[#美国和贫穷的越南
之间的$@战争 -。在接 #:+下来“欲哭的约 [/翰#=逊* )”、“倒.]叙（闪$回`）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安`=)$与尤艾”、“目眩”等等段落\里，我们随.着编导进入越南和美国的现状、探讨(越战的历史、
旁观知识分子( 的讨论、参?与世界各地\人们的讨论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既有_ 导演的主观阐述，也 有从新闻影^片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有@`]/\极端个人#化的]表达方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不*断看到一个摄=$影师/导演坐在摄影机后?,不同角度/]、不同景别的@同一场面，而解说词却在说着：我+.们没.法到越\
`.南去，/只能在%这
里制作这!部影@
片。　　在大量事实$和观点，甚至是包*括美国、越南以及世界$:各国+人民 ]对越战问题争))论的罗列之后，影片最后的一段解说给所有人深刻的印象，#也使得整部影_片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周?%围，越^##南是为)\了我们 +而$#战”！ ,　　———————!—-—)_——\——*_———　　%《远离越./南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，19.?67年(|120分钟|3#\5毫米|黑)白与彩色|有声）是由多位导;?演拍摄的反映越南`战争的集#\锦片。除了尤里斯·伊文]*思，其他导演为阿兰·[_雷乃、让 ,#—吕克·戈;
-#达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒[))鲁?
什和(],美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了战争双方*@_的军事力量，美方拥有无比/,先进的航空母舰，^@;,越方则以原始方]式挖掘简陋?!的:防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地；一;*出独幕剧表现了巴黎 呼吁[! 和平\=的示威与:_ 纽约支持战争的游行；在越)[南， !一出名为《约翰逊在 哭泣》的话剧讽刺了 [好) 战;的%美国]总统约翰逊]$；在巴黎，戈达尔一边将眼$%睛伏在取$@景`器上取景，一边解释为+什+.?么美国一定要建立一个属于美国!/@的越南，并在这个片段中插入了-自己+:-刚刚拍竣的( 影片《]中国姑娘》的部分场=`景；一` 位美国*战地
女记者, 讲述了$.自己为什么在前线时*%希望成为另:一个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南[)+姑娘/回忆起了在五角大楼前 #\自焚的诺曼·\.莫里，他的
`\远在大西洋另一边的-]; 妻子出现在@镜头?前\?。本片的诞生过程大致如#下：克里斯·_`%马凯在%听了@从越南归来的伊文思的讲述后，倡议法国新浪潮的几位著名电影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉· !
克莱恩（1:,`928年生 ）共同拍摄一部关于越南战争的集锦片 ;#
，每人负责拍摄其中的1到2个片段（([]总共!\拍摄了?11个$片段）。这些导演的艺术风格不同，拍^摄的片段多姿多彩，最极端的 ]-莫过于戈达尔拍摄的_名为“镜头_/眼”的片段，依照\(形式与内容相互分离的原则，这个片段中的声音和画面
^毫!%无关联，他还亲自跳-到镜头前讲述自己为什么/不[能去越南而只能在巴/.,+黎拍);摄。本片是电影史上著名的反战
影片!.之一，具有$=#极强的艺)(.术$!感染力。