弗拉^门戈

　　介紹：　　卡洛斯;
 索拉（C!,ar los Sa]
ura）是西班牙史上備_^受`\`矚目: +的電影=]導](演。他以佛朗明\哥舞為主軸，巧妙的融%合西班牙的繪畫-、.舞蹈#、音樂，舞台設_@*`計等各類藝術，透+# 過 %獨特;的攝影機運動，在極簡中創;_造!*華麗的視覺``奇蹟。在坎城獲,得/,$[最佳藝術貢獻^獎和最高技術大獎的「卡[[門」，與「;血婚」、「魔愛」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品@。近半世紀以+來，索拉_#豐富的%作品已成為[_檢視西班=:牙政治、歷史=!:與社會變化*的重要註腳。　　阿拉)岡省烏艾斯卡（H ?ueska）　　1932年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska），索拉19歲就在皇家攝影(:協會舉辦首次個人特展，並在畫家哥 \-哥安東尼奧的建議下，進入電;影研究]與實驗`@,中心（I.I.E(./-C.，: 西班牙國立電影學院的前身）就讀。索拉早期的作品，傾向於寫實且,!充)滿新浪潮的精神，#1966年的《狩獵》（L/@a Caza）為其代_[表 作，\七○年代《安琪*!莉^(卡表妹》（L]) a P: -ri!ma ! Ang[(elica）和). 《飼養烏鴉》（Cr ia!,
197`[6;]）深受歐美影評人@(的喜愛，並相繼在 坎城中獲獎。　　八○年代，索拉以「佛朗;`明哥三部曲」首開@*以電影,!+來呈現舞蹈的先;\ 例，為國際影壇帶來了一種全新的電影_,形式與風貌。索拉獨_,:特/的運鏡手:_法不僅發揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長!的線條$=;美，更不難發現:索拉擅長從極簡中創造炫目的電?影視)覺語言。其中`，*^.《卡門》更在坎城]得到\藝術貢獻_獎^=和高等技術+大獎，並入圍了奧=)([斯卡最佳外語片。　　九
○年代，索拉與知名的攝影 ^家和藝術總監[?合作多部作品，並以《-情慾飛舞》在坎城得到技.)術大獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作品涵括;!-/劇情片與佛朗明哥/
.音樂舞蹈片，數次奪得國際影展的肯定早已在國際[ ]間_奠定獨樹一格的地^ :位，而他*^?對西班牙歌舞片$的拓展+貢獻，更謂居功厥偉。　　弗拉门戈是西*!班,牙的一种综合%?性艺术，, ?=它融舞蹈、歌`+
唱、器乐于一体，+ 过=*`去流 !行在西班牙南@部，_;\:现在已扩展到西班牙的广大地区，并正在成为整个西班牙的代表性,艺术之一。　　西班牙南部的安达! 卢西亚长期以来是各种
,音乐文化的大% 溶炉，早年希腊、迦太 )基、罗=马、拜占=(廷*的居民 带来了地中海边远地区的:!
音乐]，后$@来西哥特人]
，又? 带来了他们的文%:*化。从公元八/_世纪%起，阿(拉伯人在此建立了西哈里发帝国%^[，统治延续_了7^ 00
-多年_。从1_\5世纪中起，吉*\卜赛人又大量移居此地。因此/，在安达卢西
亚既有阿拉伯文化\[的巨大影响，又有吉卜赛歌舞艺术的强大魅力^[，使 `[这个_-地 区变成了欧洲最具有].异 国风味，东方色彩的地方。正是在-这样[?的背:景下产生, +了弗#,;拉门戈艺术。　　关于弗拉+(门戈的来源说:法很多;，=(\有人认为它是吉卜赛]=人从北印度带来的，有=人则认为它来自-[?阿拉伯，但它`与吉卜赛人有密切#\关系则\,是;可^(以肯定的` 。　　在弗拉门戈的+演出中，我们常常看见歌手紧皱眉头，面部表 ]情;忧郁、愤懑_ @、歌声嘶哑，这是其他演出中,很 $@.少见到的，人们感到奇怪，但如果 了解了弗拉门戈产生的背景，,=+*也就不难理解了。弗.@拉,?门戈艺术$反$映了吉卜赛人贫穷、悲惨的命运( 和*[@处境，] 并通过;`诗歌、音乐和$^舞蹈! 来表*现它。1^5世纪西班牙统一后，君主+,$及天主教会强迫=_犹太人、阿拉伯人改宗，强迫吉卜赛人改变生活方式，他?-们为了逃避迫害，被迫离.家$\出走，: 流离失所，^逃 往偏僻的山区，他们过:
着同样+(的^/苦难生活，是吉卜赛人- 用 ;他们_的歌喉^、舞步、乐器诉@.说@了这一切。　　到18世纪中叶，弗拉门\#]戈已经在安达卢西亚风行一时，但上流社会仍然拒绝它，后来有一位为 当时流行的独幕$( 剧《托纳`=(蒂%亚》作^曲的音乐家采用=$了吉卜赛的诗句 和旋律，情况才,(_有了改变。这?**@个时期/`出现了不少%_[
专业的`; 演唱家，1920;/%年还演出了第一部弗拉门戈$歌剧, ，!1922
年在格拉纳达举/*`行了_ 有名的弗拉门戈比赛，
[但随后这门艺术就趋于衰微。直到19+-
^;5 6年在;科`尔多瓦举行弗拉门戈=*比赛，195+;#7年在海雷兹建立了弗拉=门戈学，这种艺术才得到复兴和发展。　　在表[@]\演时，一群歌手、舞蹈家和吉他手组,成的)=弗拉门戈，团体围成半园形，坐在舞台的椅子上。!演@(,出开始于歌手的喊叫声，]感叹声，这是为了+在观.众的心中点燃热情;之火，-:吉 [他手则奏出引 子或前奏，$为歌舞.!营造一,种特\殊的气-氛，歌手在`)开始演唱前也要调节自己的声音，暗哑并带有鼻音色彩的音==色至今`#仍是弗拉门戈歌声的^?特点，装(饰音多用在\重音上，类似倚音的婉转曲折的[+音很常+* 见，而且常^常$是#微分音。这是在其他西欧国#?家是很少见的一种唱法。歌词`内,[容大多与上帝、爱情、女人、$死亡有][关，但很少有关于金`!*钱，,,+发财
-的内容，这可能与吉卜赛人的某些观念有关。!吉他既用来独奏也用于伴奏，但主要当作节_奏乐器来用，它有三种基本音乐手法， [)一是用手指扫弦`#，二是旋律经过句，三是在@.#歌唱中间作即兴式的间奏。吉_[*他演奏者的力@(度较大，音!?-色也比[ 较明亮。　　在整个!表演过程中，演员和观众都在追求一种- “杜恩德”-=%-即心灵的相通，把它作为=+最高的境界。 弗拉门戈的节奏既有自由+:^的散板，.`也有有规 @则的循环拍，常.( :用[!的12(拍就有3、6、8、10、12五个重音，有点类似印度的塔拉`_节拍。音乐]进行中增二度音程很多。从音乐风格来看，佛拉 ,门弋音乐是一种忧郁哀伤与狂^热奔放的 * 混合体，弗拉门戈舞蹈中的男子非常注重脚的动作，用脚跟敲击地板时发出的节奏十分清脆，女子的@[?舞)%蹈则更注重手、腕、+:臂、腰、臀的动作，舞蹈者常常情不自禁地^]一面踏地，一面捻手指发声，再加上歌声、拍手声、喊叫声-:、#_舞步踢踏声、舞蹈者手中的响板声，_互相交错应和^:.，表演者
?与观众心心相应，气氛十分热烈。　　弗拉门戈的古典歌曲和舞蹈节目约有=60多种\， 有单人表演的，也有`(集体表演*的，有些是有伴奏的，有些是无伴奏的。按其内容大致可分为三类，即深沉的歌，又称大歌，(这是最早+-的?;.弗拉门戈音乐，也是最难唱的一种.``，歌^(?唱时节奏自由，音色暗哑，有`%时近于喊叫，,#微分音、装饰音很多，东方色\,彩最@[浓。%另一类是轻@快的歌，它的情绪欢乐愉快，曲调流畅，节%?奏鲜明， /*比较轻快，并吸收了一,]些拉丁_  美洲#..音乐的因素，还有一类是中庸的)_(歌，它介 +于 这两种]!歌曲/:[之间-;。　　/.演唱弗拉门戈的歌.$唱家很多，在192
0年左右的黄金 时代最著名的是吉卜赛男歌手马诺洛]%;加*.;拉科尔和女歌手@ !帕斯托拉·帕冯。\当代最杰出%^的男歌手是加马隆·伊斯拉(，他既有明亮的高音，又有( `粗犷的音色，他表达的情感深深触动了
每;位观众:
#.的心弦。最著?名的女歌手为加尔曼·里纳雷[(斯_[
，早期最著,..名的弗拉门:.戈吉他演奏家为-)拉蒙·蒙多亚，他吸收了古典吉他!#的演奏技巧，发展了弗拉门戈吉;他的演奏艺术。当??代最有名的演奏家是帕科·卢% 西亚，他受到了拉丁美洲音乐的影=*响:，有/,`所创新。 .　　近年来在年.\]青一代中，已有.%人$=将弗拉门戈艺术与爵士乐，巴西;`]#的博萨*(;诺瓦，加勒比?$海的沙尔萨和布鲁斯.
%摇滚乐相结合，形成了一种新=`[的流.%派。