阿玛!*柯德

　　◎1975奧斯卡最佳外語?片　　◎1974紐約影)/評人協. .,會最 佳導演及最佳影+^片　　三$月，=]空氣中紛飛飄揚著輕軟 (絮草\ ，教]^堂的鐘!,響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三%_零年
:代 %_亞德里亞海邊的小城` ，墨索里,^!
尼的極右理想仍是信奉的\教條，建築工 +人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的
_舅舅、頑皮的:!小弟;/?，男孩在天% -主教、法西(斯和義大? #利傳統家庭價值中-? ，迎接他的\!青春與成長。教室裡捉\_-弄老師的惡作劇、教堂裡擔 %_心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴:]!，費里尼從容隨意地:摘選擷@取小鎮生活(@的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個.*人思憶之間 _相./互*[輝映。　　費里尼曾#說：「一個人所/*能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自`己的紀錄」。《阿瑪珂德》,,不但被推;崇為其個人寫實語=法的代表作，$(也^%被視為他最重要的^= 自傳(.#作品之一+:)[。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活=，--看見他純真) 誠摯、幽默? )風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳^脫了純粹客觀:、歷史觀
察式的審視與檢驗，從最$根本的生活?/!細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內/法:_西斯的樣=,@貌。　 (　有趣 `的+\.是，% 在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地 !^看到費里尼對 _女性形象=的思索與著迷，聖母、烈;女、蕩]+婦的三位一%體，母親與妓女形成了互為表裡 的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的? 女體，不但是哺育孩童的母!性泉源，也@是青`年_]性啟蒙的開%端。