团鬼六@%^ 绳妆馆

加藤文彦1984年]=/的*+/《SM大/

^全集》，##似乎是受当时+.莲实重彦的电影理论启发而拍的一曲献给( 逝去的虐恋桃色片的挽歌。有)点类似 ?于,1977年小沼胜的《性爱斗牛》。+在今天看来，就相当于今敏$ 《-千女女优》那样的对影史$;]记忆持有怀旧伤感之情的
@作品。;\甚至让人想起戛纳六十周年庆的短片集锦《每人一部电影》。和当年的中田秀夫（今天的!:《
午夜:-`^凶?#铃》之父）一样，#师承小原宏裕、小[^#+沼胜等人、目睹虐恋*;[桃(色片片厂作业的年轻副导演++加藤?@文彦还没!来得及转正，日活软
性情 色片就被新兴的AV（=Adul(tVideo,+， 成人录像）扼杀了*存活的可能。录像带逐渐取*-代胶片成为成人影像的新[载体。　　《SM大全集(* ,》收录了谷奈绪美、东瑛美、^/麻吹( +淳子、 ]志麻泉美主演的从1974年!__《花与蛇`.》到1982年《@=?苍白的!女人》 的十三部/%虐恋桃色片片段，并主要以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白/$.=的女人》《奴隶妻》四片为中心。通过一名神似张雨绮、嗲声嗲气呢喃着色情俳句的懵懂花季少女（[神宫寺秋@-生+ 饰）\_+踩着轮滑进入日活影院的放)映室/而把多部影片[串联在一起`[。　?,^　《SM大全)集》首先好似预告片集%
:锦般地对多部虐恋桃色片,(进 ^行了一次长达五\分钟的、万花筒式的蒙太奇剪辑，由一幅幅面`-;部表情\说不 #?上是痛苦还+/是神魂% 颠;??倒的受虐女性的特写镜头与具有
巴洛克精神的全景镜头——像一条鲜鱼似的被高高地倒悬于瀑布之前的麻吹淳子，从+!/天而坠`%的铁笼中的谷奈绪美，如:同\一=)- 件工艺品的、下体插满花束的倒挂着的志麻)=泉美，奔驰的马%=(背上驮着;. )一对五花大绑的[裸身男女，-
以及如同谷崎润一郎《%文身》所描写的新鲜刺青女郎沐浴之+%(际的伤口痛楚与破碎的镜面交相辉映等等构成的极富!视觉冲击力的 /SM画面，和着令人想/起那种老式侦探片、悬@疑片蒙太奇配乐的气?势凝重的交,:响乐旋律，不啻一曲关于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今)敏的动画片 =似乎特别钟情于这种表现手法_!，/例如他那部《!_红辣椒?`》的$片头。　;)　《SM大全集》节选的 \、扼要剪辑的《-`供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的*女人》《=奴*=隶妻》四 部影,(片的片段，)%都是可以+用\斯德哥尔摩综合症（又称人质情(%%结或人质综合症）加以解释的关于绑架=[!和囚:禁的虐?恋),故事。今天= [
[看来[ ，@《OL绳奴隶》描写的`:OL受男青年*胁迫而(在公共场合自慰的情节似乎_给冢本, 晋也的《六=月之蛇》提供了不少灵感。#]而日]-活^虐恋桃色;电影(\史上的里)@;]程
*碑作品《供品夫人》和有点能让人想起江户川[`$乱步$%*《虫》的《奴隶妻》之=(^中的-主#人公;\的.=,怀旧伤感之情，同时也(承,)-_载了《SM大全集》本身@的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化$局面，+正如谷奈绪
#美在《奴隶$!妻》中饰演的没落=_贵族。　 *　#19*$]80年代由于家庭录像机的普及，这一时期拍摄的日本电影为了日后发行录像带的二:次利;用而多半采(取窄银幕。《SM大全集++》将那些1970年代+^[以2.35：1宽银幕(拍摄的原始胶片重新裁剪为1.8/5,： 1的画面比* )例，从而造成了给?/人特写镜头很^\-多的印/象。　　影+?片的结局极具象征意味。作为%电影放映员的少#]女神宫寺秋(]生通[)过观赏**$虐恋/桃色片而获得( 了_?受虐意$$识的虚拟满足。放映室的燥热与黢黑使少女褪去了衣).衫，=\不/%觉*#间就进入了梦乡 ,。 :可以看成 =御宅族的.自渎与臆淫行为的、让人想起岩井俊二《爱的)]=捆绑》和]_园;)+子温《恐怖!,爆发》情景的、一#*)条条*^.电影胶片像蛇一样蜿蜒着接近裸身少[#女$，水草一般地-.,将其缠绕.@#、紧缚、拥抱……在^白日梦中完成了女 @%体“-绳化妆”，或者说“花与蛇”的(使命，这便是日活虐恋桃色片$-+的价值所在。