杀马特+我爱你

　　20@:17年，李一凡开始拍摄*^杀\马特。;他从深圳开始) ，在+]*深圳、广[@州、-中山,;.[、惠州、重庆、贵阳+\/(、. !黔东南州、黔西南州#%
、毕节、安(.顺、昆明、大理、玉];/溪、曲靖，以及红河州，共!!计完)成杀 马特采访6[)#7个，网络采访1?/1个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特[和其他工人手; %中，通过直接购买手机视频等方@ 式，收
集 了工厂%流水线及工人生活录像915段。　　这是一次详实且残酷的`*,调查梳理行动。五颜):[*六.:色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关系里，关于#社会底层工人的生存代!$价和权利困境的根源。当越
来越多的杀马特?消失在人们视线里，而曾经或
=依旧是流;]水 线工人^ ,的他们 ;
，和今 天仍然/不断涌入城]-市的打工者一样，依然面:;临着实质上的权利不平@等，依旧笼罩在制度性排斥的!阴影里。　　杀马特音译-)自英语/.
“sma*/rt)-”一词，?_:泛指一种中国城市年轻工:人中曾经风靡一时的亚文化潮流，以夸张而 廉价[的服饰、发型著:^称。艺术家、纪录片导演*(李一凡花费数年时间实地接_@触(.[和研究“;#杀马特”群体，最终用访谈和工`;!厂场景创$-作出一部长片，并在展+.览现场用数!%百部二手手机播放,(购买自工( :人自拍的
生产场景。　　李一凡将^展$览视为一^次[让美术],?`馆)观众看\.到另*外一个社群的机会，在长片中他借用年轻 工人的陈 \述，描绘出杀马:特!,%形成的条^*#件、]变化，及如何在舆论暴?`力下走向式微。在项目中，他始终是以无知者的角色进_入，随 \后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的
`*孤立处境和与城市主#流生活之间的疏离，并把项目看[/作是对`*:杀马特一词祛魅化的过程。[这与他/ ].]一贯的立场保持一致，即认为在/中国的现状下，艺术创作应当 基(^?+于对社会生活
*的直接体感，才能因现实本身的超越性，获得足够的创造力。