马肉

　　1987年，加斯帕尔·诺埃夹着4:@ 0%#分+-钟长度])的电影炸弹《马肉》（[C,)=[arn*!
e）-进驻了戛纳电影节，拉开了他对社会宣战的序曲。《马肉 》开始就是血淋淋的杀马镜/+头，诺埃采用了后(]来.成为主流电影时髦_$的^ “主人公冷叙述法”（《天使爱美-_ ![丽》$(的开场叙述），讲述一,个马肉店小老板、一个面无=_表情、缺乏`;情调、内心封闭的屠夫，日复. 一日、年复一年^过着枯-*燥生(\活。面对女儿越来越成熟的肉体他产生)_/了(%无以自$/拔的欲+望，最,?终他误以为; \)女儿.(@$被人强奸而把屠刀插进了那个家 )/]伙的嘴巴。影片弥漫着压抑、干燥、冷%冽的气息，画面始终(弥漫着血污一样的红，一种暴雨过后阴沟翻滚的腐@朽气息，一副肆无
\忌惮的颓废和末世色彩。奇怪的机位（经*常-$$切$:掉人的眼睛）、僵直的动作，影片除了少量从广播里传出的音乐*`，令人印象= 最,*深的)就是不断出/!现的沉重顿_@音，让人害怕和不安[。　　《马肉》在视听语言 和社会 ?;批判上的!直接性令].=人猝不及防、 +#目瞪口呆。影片开始+就明目张胆地写出“本片会让青少年观众产 !生严重的心理不适”等字样，这类对那些已走进电%^*影院、坐在椅子上的观众毫无意义的警示，在他后来的电影^作品不断出现，成为他独一无二[:的标签[=!。他在电影中直接,+\与观众对话，在《我企硬》/!,结尾的@_*暴力幻想戏;之前，诺埃以:?$数秒倒,!)计时的方式`请某些保守派观众提前离场。$看+这样!一部电影，你不但会被导演的勇气 [,感到不寒而栗，也会_$.感到他就像一
?!个玩世不恭、.:心思缜密的?流氓， 带着冷嘲热讽 $的表情];从人*性的最底层猛`烈[强暴这个世界，甚至还有几分幽默感。#+/在.西文中，[“玩世不恭”与“犬儒主义?”是一个词，它代表 ^
一种态度，而我们则经+(#常把这两个词$@分开用，在中国似乎只有)王朔身]/%*上高度集中了这两 个词的共?_同含义，玩世不恭地一个*都(?不放#过。　　《马[肉》获得了戛纳电$_;影节国际影评人周 _奖，很\$多人)劝诺埃=拍一部《马肉》的加长版，于是他用了7年/时间拍)`摄,=$了《马肉》的续篇[`《我[企硬》，走向了-$\偏执狂的极限。1985年，;他让他的爸爸在自己的短片里演了精神变态杀手，1(997年，他自]@己:=/在好
#友让·古南（]#Jan\  Ko +=unen）的《太保密码》中客串一个#卖土耳其烤肉的混混。)[诺埃])与让·古南出现/.)在一起并不奇怪-,，他们都是电影偏执狂，都对世界毫/
=不让步，都%\=疯狂尝试致幻剂，都拍摄出令人?[=]惊心动魄的画面。