杀马+$],$特我*?爱你[电影解说]

　　201=7年:，李一凡开始拍
摄杀马特。他-`从深圳开始，在深圳、广州、+中山、惠州 ^、@重庆、贵阳、/黔东南州)、黔西南州、毕节、安# 顺、昆_
*明、大理@、玉溪、曲靖，以及+红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李.一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直].接,^购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生`活录))像915段。[　　这是一-@次详实且残酷的调 [#[查梳 ]/理
行动 。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了)城乡-关系里，关于社会底层工人;的生存/-^代价和权利困境的根源。当越来越多的
.!杀马 $?特消失.%在`人 /
们视线里，而曾经或依#+旧是流水线工;()人的 ]他们，和
.今天仍然@
?_不断涌入?城 `市的打!-%工者一样，依然面[临着+实质上的权利不平等，依旧笼罩在制度$:性排斥的阴影里。　　杀马:+特音译自:英语“s][mart -`”一词，泛指一种中国城市年(轻工`人中曾经风靡一=时的[亚文化潮 )^流，以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡 )花费;^)数年时??[_间实地接触和研究“杀马特”群体，最(终用访谈* 和工厂场景创作出$^
一部,?长片，并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。　　@^;\李一凡将展览^视[为,^.一次让美术;*馆观%]^众看\:到另外一个社群的机会，在长片中%他
,@\借用年轻工人的陈述，描
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^绘出杀马特形成的条件、变化，及如何在舆论暴力下[走向式(微。在项目中，他始终是以无知者的角色#\进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工人的  (孤立处境和与城市主流生活之间的-!疏离，并把项目看作是对杀马];特一词祛魅
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化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中+国的现状下，艺术创作:( 应当基^+于对社`会生活=(的直接体感，才能( `因\现实本身的超越性，获得足够的创
?造力。